وفي الثمانينات برز اهتمامه الكبير بالعمل على موضوع النافذة ومعالجة الاضواء وانكساراتها على زجاج النوافذ. ففي جميع مراحله ومواضيعه جسد لبيب رسلان حالات من العزلة والانطواء والوحدة، فالفراغ المحيط بأشكاله الصامتة، ليس سوى فسحة تقيم علاقة بين الفراغ والسكون وبين التشخيص والتجريد، ففي امتداد الفراغ تتجمع عدة زجاجات أو تبرز زجاجة في اللوحة الواحدة، وتبدو كما لوكانت تريد أن تختفي في الفراغ الذي يحيط بها، أو يكاد يطبق عليها. وهو يهتم عموماً بالصفاء الموسيقي أو الصفاء اللوني، إلى درجة تمنعه عن استخدام ضربات الفرشاة المتتابعة، وبذلك يبتعد عن الغنائية اللونية، ويقترب من الشاعرية البصرية التي تضفيها تقنية وضع المساحات اللونية، التي يقدمها في احيان كثيرة باستخدام فرشاة عريضة، وهذا ما يؤدي إلى تبسيط الإيقاعات التشكيلية البصرية في مساحة اللوحة، حتى أنه غالباً ما يصوغ تلك المساحات بلون واحد محدد، يطغى على اتجاهات المساحة القماشية التي تشكل حيز اللوحة، وهذا اللون مستمد من مخزون ذاكرته البصرية الطفولية في حمص، حين كان يمعن النظر في تأملات العناصر والاشكال الطبيعية المحيطة به.مثلما هي الحال في قسم من لوحاته التي يستخدم فيها اللون الأخضر المائل للزرقة ثم اللونين البني والرمادي الأكثر حضورا في لوحاته، ونرى من خلال هذه المناخات اللونية المحلية،مساحات مدروسة مشغولة ببحث يهدف الوصول إلى شاعرية بصرية خاصة ومميزة.‏