و..حركة العنصر من مكان لآخر، تبدو الشيء المهم أيضاً في أعمال سموقان، والحركة هنا ليس لها فقط دور الدليل على رؤية أجزاء العمل, بل لها دور في إنقاذ المشاهد من التيه والتأمل الساحر الذي كونته لنقل (النظرة الأولى) فالخط الذي يمكن أن يكون جُذيراً صغيراً أو غصناً أو جذع امرأة يحمل بداخله مشاعر الحب والحياة, الغضب والجبروت, الصمت والضجيج، فهو ليس ليناً فقط, بل ينكسر ويهتز بشدة, و كثيراً ما قيل: إن موضوعه ليس هو الاسم الظاهر، بل هو الضوء والحركة والأهمية في مجمل أعماله هي للأشياء اللامرئية في الواقع, ويأخذ اللون دور المرطب للحدة التي يقدمها انكسار وهيجان الخط. فهو يتوزع على المساحات اللونية بطريقة شفافة حتى العري, ويبدو أن جسد القماشة ببياضه الناصع يساعد أيضا على تغيير المكان وقبول عوالم مختلفة.. فقد حاول سموقان منذ البداية إظهار أهمية الخط بحركته وانفعاله وحريته.. الأمر الذي يفتح باب اللوحة على مجموعة لا متناهية من الخطوط.. وتظهر كل القيم السمعية والبصرية والسيميائية أمام المتلقي..هنا يُحاول الفنان أن يبيّن للمتلقي أن الخط يُحيط المساحة فيأخذ منها ويعطيها, وإذا ظهر المثلث أو الدائرة بأشكال معروفة كدولاب العربة أو الناعورة, فإنما الهدف كان القيمة التشكيلية للمساحة المجردة المعزولة أو ضمن أشكال أخرى مستعدة لاستقبال كل الألوان والقيام بعدة أفعال، وهي قابلة لأن تُغير في مدلولاتها الواقعية المعروفة, فيزداد السحرُ بهاءً. و..عن انعطفاته من رسم الغابة إلى الإيغال في الأرض القديمة وأساطيرها، وصولاً إلى أبجدية الأزرق التي اشتغل عليها بكثافة مؤخراً، يقول سموقان: الغابات التي أرسمها هي بحرية بالأساس، و..هي أوغاريت وقصة البعل وأبجدية الشكل و..أخيراً البحر أو الأزرق. وهكذا في مجمل أعماله يرى نفسه أنه يتبع قصة تروي وتحكي أحداثأً, بطلها الخط و اللون.‏