وهذا يعني أن تلك الجماليات لم تعد مقتصرة على أفلام سجلت حضوراً في تاريخ هذه السينما، إذ يمكن اعتبار حضور الأخوين لويس وغوستاف لومييه في فيلميهما ( وصول القطار إلى المحطة) و (الخروج من المعمل) منذ أن اكتشف آلة السينما هما أول تسجيل حقيقي لظهور السينما الوثائقية، حتى من دون أن نستثني ذلك الرجل الذي يخلع قبعته في مشهد تمثيلي ليحيي الكاميرا ويخرج من الكادر مبتسماً، وإذا ما اعتبرنا أن فيلم (فطور الصبي) هو أول نزعة روائية في تاريخ هذه السينما، فإن أول من أشار إلى أن السينما الوثائقية ستكون مستقبل السينما نفسها هو روبرت فلاهرتي، صاحب ( نانوك رجل الشمال) فقد تمكن هذا السينمائي العبقري المتفرد، من أن يفرد لنفسه مساحة داخل هذه السينما بنوع من العناد والمكابرة والإبداعيين قاداه نحو تسجيل مواقف بحق هوليوود. دون أن يتنازل أمامها قيد شعرة في حقه بالوصول إلى الصورة التي يريد، وهكذا سجل أول إشارة مهمة في هذا الصدد برفضه عروض شركة بارامونت الهوليوودية العملاقة، بأن يضمن أفلامه الوثائقية ظهوراً لنجوم هوليووديين رأى فيهم فلاهرتي تزييفاً لهذه الجماليات حين تخضع لسلسلة من الإجراءات تقيد كل ما من شأنه الاحتفال بالإنسان الأرضي، ونزعاته نحو الحرية والقيود التي تحد من الاحتفاظ بإنسانيته، وقدرته على التنقل والعيش بكرامة وسلام، فلاهرتي، ربما بسبب من شعور طاغ بذاتية السينمائي الوثائقي الملهم كان يبادر إلى تسجيل هذا الموقف الرافض لمبادرة هوليوودية مغرية، ولكن من المؤكد أول من أشار إلى أن مستقبل السينما نفسها يكمن في الحدود التي ستفرضها السينما الوثائقية على مستقبل السينما الروائية والتوحد معها، وما يحدث اليوم من انقلابات جذرية على مستوى الصورة في العالم يؤكد مثل هذا الحضور الذي سيكون فيه نانوت رجل الشمال صاحب أول امبراطورية أرضية مصورة.‏‏‏