حالة فقد الأبناء عانى منها كثيرون وسط الحرب العدوانية , ولكن اتجهت المخرجة في فيلمها إلى تناول فكرة الفقدان بصورة عامة دون تخصيص, ليبقى عملها بعيداً عن الربط مع الحروب, مشيرة إلى أن الهدف هو الإنسان دونما الوقوع بتأثير الحرب حتى من خلال الحوار القليل الموجود بالفيلم. وحول تفاديها الوقوع في فخ المباشرة, تقول مخرجة الفيلم ناهد مطر: «الرابط المشترك بين أفلامي الثلاثة (قيد, منذ ذاك اليوم, هارموني مفقود) الابتعاد عن المباشرة في طرح موضوع الفيلم وفي تناول الشخصيات ومتابعة الأحداث التي تدور حولها, وبالنسبة إلي فإنني من الأشخاص الذين يفضلون الغموض حتى في حياتهم الشخصية, وحدث ذلك من بداية تكوين الفكرة حتى السيناريو وصولاً الى مرحلة الإخراج, والرموز المستخدمة في الأفلام الثلاثة من العوامل الرئيسية أيضاً». مشيرة في الوقت ذاته إلى أن الرمزية والدلالة أدوات تساعد المخرج الذي يعتمد على الصورة والفكرة غير المباشرة في صناعة السينما وتأخذ حيزاً كبيراً من الفيلم, من خلال الألوان المستخدمة ضمن الكادر والتفاصيل (كركتر الشخصيات واللوحات وغيرها..).‏‏