وفي نتاج هذه الشاعرة لابد أن يلفت قارئ هذه النتاج الشعري أضمومةٌ من الملامح أو الإشارات تُفصل للقصائد فساتينها الخاصة، وتُعطيها زيّها اللافت، ولعلّ أهم تلك الملامح هي هذه الحالة السرد المكتنز، سرد مجتمع وممتلئ داخل النص الكبير الذي يقع ضمنه بما يمكن أن يحوي من أفكار وتأويلات، تستدرجه نصرة من حقول إبداعية أخرى إلى «بيت القصيد» ولأنه يأتي من حقول التأمل يعني إن باستطاعته خلق تنوع في تأويلاته وانزياحاته الأمر الذي يُوفر للنص أكثر من قراءة تزيد في ثرائه، ومن هنا ستفارق نصرة الكثير من مجايليها الشعراء بالابتعاد عن القصيدة الومضة إلا قليلاً، أقول إلا قليلاً، لأن الشاعرة تدخل معترك «الومضة» غير أنها تصرُّ على أن لاتقدمها منفردة كما جرت العادة في المجموعات الصادرة حديثاً، وإنما تُقدمها ضمن مجموعات وكأنها تخشى عليها من الضياع في فراغ البياض، تكتب عناوينها «رسائل» مرةً كما في مجموعة «مشهد افتراضي» ومجموعة «بين فصلين» أو تعنون ب «ترنيمة أخيرة» مرةً أخرى كما في مجموعة «وكان حباً» أو «قصائد غير متصلة» كما في مجموعة «قال الشهيد» الأمر الذي يوحي وكأنّ الشاعرة نصرة تتهيب أو تخشى بياض الصفحة، هكذا نصرة تسعى في قصيدتها لأن تُزين كامل البياض بكامل جماليات القصيدة.‏