منذ أيلول 2012 وعروض هذا الفيلم مستمرة. يصرخ المخرج بحماس «أنا أعيده وارغب أن أراه محلقاً، إلا أنهم لايتركونني ! فهم يجرونني خارج المسرح، لأمضي إلى عشاء فاخر.. أنا لست شخصاً مهماً جداً، أنا مجرد مشاهد، لماذا لايمكنني أن ابقى وسط المشاهدين ؟ «. لقد قتله إخفاق الفيلم عام 1980 والسبب هو الانتقادات اللاذعة والتهجم على شخصه، وما ترتب من ذلك على مهنته التي لم تعد تعني شيئاً. انطلاقاً من تلك الأمور المحزنة عرف المخرج تدهوراً لفترة زمنية طويلة ولم يعد يرغب في التكلم. لكن إعادة تشكيل المادة عملت كعلاج ناجع «فخلال أيام، تمكنا من إزاحة الستارة الرهيبة من الضبابية الحمراء التي كانت تغطي كل شيء، والتي كانت تحجب تعابير الوجوه.. لقد كنت متحفظاً جداً، إلا أن هذه الامكانيات الرائعة التي تقدمها الرقمية أقنعتني عند اللمسات الأخيرة عدنا إلى الألوان التي رأيناه أثناء التصوير «. حفاظاً على سمعته لجأ ميشيل سيمينو للاهتمام بالصوت بقدر اهتمامه بالصورة معدلا بالمونتاج...إلى درجة أنه اعتبر هذه النسخة فيلماً جديداً، محافظاً على البنية الأساسية حيث أبحر بنا إلى نهاية القرن التاسع عشر إلى جانب كريس كريستونيرس، كريستوفر واكن، جيف بريدجز، جون هارت، ايزابيل هيوبير، بدءاً من ابنية هارفرد و حتى سهول ويومينغ حيث قررت إحدى القبائل المالكة للأراضي قتل آخر موجة من المهاجرين القادمين من اوروبا الشرقية، لكن قدمها بإحساس مختلف. لم يستخدم نفس السياق الخشن والشهواني الموجود بالنص الأصلي، الذي ينحو نحو الرسم. المحتوى أكثر تميزاً في عمقه، فقد غيّر الحبكة في بعض المشاهد.‏