إلا أن المعطى الجمالي لفن التصوير الضوئي أصبح أكثر حداثة وتطورا في مراحل لاحقة ومتقدمة، ولاسيما بعد ظهور مدارس فنية معاصرة في فن الفوتوغراف، أخرجت الصورة من دائرة التوثيق لما هو مرئي، وحررت الصورة من القيود والمبادئ التي ظلت تقيدها لعقود، لتصل بها إلى عالم جديد يدعو إلى النظر في جوهر الأشياء، واستنطاق مشاعر الإنسان، تشبه بذلك – إلى حد بعيد – خروج اللوحة عن ما هو مألوف في فنونها القديمة. لتؤكد أن المضمون والرؤية الخاصة أعمق بكثير من القشور، وأن الفن لا يقف عند الشكل ولا يمتطي حصان التبعية لما هو مطروح، بل إن أهم ما أصبح يتصف به فن التصوير الضوئي، هو الخلق والإبداع والخروج عما هو مألوف إلى عوالم ورحاب وآفاق جديدة. وهكذا اتجه الفنان الفوتوغرافي إلى ملامسة اللون والضوء بمدلولاتهما الفنية والجمالية الحديثة، ليحاكي الداخل والخارج معا، ولم تعد الدموع على سبيل المثال معبراً حقيقياً عن الحزن، وإنما أصبح بالإمكان التعبير عن المأساة ألإنسانية بمأساوية اللون وشحوب الضوء.‏