في أعماله النحتية ثمة انجدال يٌقيمه وليد محمود بين خامة المنحوتة، و..بين تكثيف لحالة أنثوية، هذا الإنجدال الذي يظهر في أكثر من تشابك، أو تقاطع مع المرأة بقسوتها وحنانها وهشاشتها، و..ما تدعيه من ضعف بالوقت ذاته، وبين الحجر القاسي والصارم، ولكنه الهش الذي يلين بعد عدد من «الضربات» بين يدي خبير، وربما من هنا كان تركيزه في الشغل النحتي على أمرين: شيء من صرامة الهندسة في بعض حواف المنحوتة، والذي يتجاور مع الالتفاف الحاني الذي يصرّ عليه في كل شغله النحتي، أو يأخذ من كل هذه المسائل اختصاراتها، من هنا فمنحوتة وليد محمود تظهر على التخوم بين التجريد، وبين الإيغال بعض الشيء في التجسيد، الأمر الذي يُشحن العمل النحتي بطاقةٍ تعبيرية عالية، تبرز مقداراً كبيراً من الجمال، وهذا التعالق بين التشخيص والتجريد، وتحميل الحالات الإنسانية التي هي تحديداً حالات أنثوية، كان أن خفف إلى حدٍّ كبير من صلابة المادة الخام التي يذهب إليها عمداً، وله أسبابه وغاياته في ذلك، ومن إخراجها من أن تكون مادة صماء لا روح فيها، وذلك إلى درجةٍ بعيدة، أي انه استطاع أن يُحمّل الحجر وحتى الخشب الكثير من التأويلات والقراءات لاسيما في إشاراته الأنثوية التي جاءت تلميحاً واختصاراً حيناً، أو بكامل التجلي لجسد المرأة طوراً، كتكور، وحركات الأجنحة، والدائرة، كل ذلك خلّص المادة الخام من الحالة «الصُميّة» والصنمية إن صحّ التعبير، ثم هذه النعومة المخادعة والملتبسة للمادة الخام التي تُغلف الكثير من القسوة، ومن الاشتغال على تقاطعها مع حالات المرأة من تناقضات غريبة لهذا الكائن، فكان أن قدم حالات أقرب إلى الشعرية القائمة على الكثير من الفن.‏‏