.إضافة لغزارة إنتاجه سرعته الفذة في التأليف, وتعدد جوانب انتمائه المسرحي ممثلاً ومؤلفاً ومخرجاً إلى جانب مشاركاته الفنية الأخرى في عوالم السينما والتلفاز وغيرها من الأنشطة الفنية والأدبية التي دامت ثلاثة وستين عاماً من أعوام عمره الأربعة والسبعين, ويمكن إرجاع ذلك إلى موهبة صقلها سنين طوال , ارتبط فيها بالمسرح وتمرس فيها على ما يليق ومالا يليق على خشبته إلى جانب ذكاء فطري وحس مرهف مكناه من رصد روح العصر والتفاعل مع أحداثه وإبراز أهم ما شغل فكر جيله حتى أصبح في أعين الكثيرين يمثل حقبتي العشرينيات والثلاثينيات على رغم كثرة الأقوال عن كون ذلك قناعاً مفتعلاً اصطنعه كاورد لنفسه وعرفه به الجمهور والنقاد وهنا يجب توخي الحرص والحذر في قبول أو نفي هذه التسمية أو تلك, فمن المسلم به الآن أن كاورد كان يميل إلى التضاد الساخر الذي يجعل المعنى الحقيقي لما يقول يكمن في ضد المعنى السطحي الظاهر, فهناك مثلاً أكثر أغانيه انتشاراً وشهرة أغنية (الكلاب المسعورة) و (رجال إنكلترا) التي نالت حظوة كبيرة في العشرينيات وما بعدها وكان التحيز لبريطانيا والفخر بالامبراطورية ظاهرها بينما زخر باطنها بالتحقير لأبناء وطنه خارج بريطانيا , كما أن هناك ذلك التسيب السلوكي وتلك اللامبالاة الخلقية اللذين يبدوان بجلاء ووضوح في مسرحية (الدوامة) 1924 حتى تكاد تخفي الجدية والعمق اللذين تحوياهما وقد حملت تلك النزعة للتضاد كثيراً من النقاد إلى تشبيه كاورد بالكاتب أوسكار وايلد.‏