ليدخل في رسم شخصياته وملامحها بدءا من شيماء محمدي الطالبة المتفوقة في كلية طب طنطا والتي جاءت أميركا لأسباب عديدة ثم تعرفها على طارق حسيب الكثير الارتياب الذي يتعلق بشيماء وتتطور علاقتهما لتحمل منه وتقرر التخلص من الجنين دون أن ينسى الكاتب أن يضع اللحظة العشقية بكل تفاصيلها أمام القارئ وصولا إلى أحمد دنانة الانتهازي الخائب (المتأمرك) وشخصية الدكتور رأفت ثابت الذي تزوج من أميركية وأنجب منها سارة التي تقع في عشق مدمن ( جيف) يلاحقها الأب وهو يعيش صراع بين ثقافتين ونمطين من السلوك والحياة الدكتور محمد صلاح المتزوج من أميركية وهو يعيش صراعا بين واقعه وذكرياته مع فتاة أحبها ثم شخصية ناجي عبد الصمد الذي نراه في اليوميات والمذكرات المكتوبة بخط أسود مائل كسرد مواز يغلب عليه التقطيع المونتاجي كتقنية ولكنه لم يستغل بالمعنى الفني علما أن ذلك المستوى من السرد يمكن له أن يستثمر جماليات تستبطن لاوعي الشخصيات وليس وجهة نظر الكاتب ( الكلي القدرة) بسرده الحيادي أو تبئيره للشخصية وشخصية ناجي عبد الصمد النموذجية تقف على خط واحد مع شخصية الدكتور الأميركي جون غراهام الثوري الذي يحارب من أجل حقوق المصريين وما يجمع تلك الشخصيات فضاء قسم الهسيولوجي ( علم الأنسجة) وهي تتضافر بجهودها لتحصل على الدكتوراه في ذلك القسم النادر وعلى ذلك تبدو شيكاغو نصا طويلا ( 453) صفحة على القارئ أن يقطعها, ليس سائحا وإنما باحثا عن الرواية, فشيكاغو من داخلها ليست فقط تلك المقولات الثابتة التي الفناها هي ذلك الصراع بين الحقائق والوقائع التي لم نألفها وهي بالطبع خارج ما نعرفه عن التقارير الصحفية ووجهات النظر الثابتة بمعنى أن قبح المجتمع الأميركي ما يعادله سرديا هو رؤية من الداخل عميقة لاتقارب السلوك بقدر ما تقارب الذهنية الحاكمة ولا تقارب المتداول بل تفحصه وتذهب فيما وراءه لتثري معرفة وتضيء المتضاد المتناقض بيد أن القول بالتشويق ليس معادلة (كثرة المبيعات) أو ( تعدد الطبعات) بل أن النص يتلقى بحسب استجابة القارئ ثقافته, مكانته, بحثه عن فجوات العمل, فقد أراد الروائي الأسواني برواية واقعية أن يقول كل شيء أن يكشف كل شيء, يذهب في رحلة سيكلوجية في مركب شخصياته بطريقته الخاصة القديمة / الجديدة في مناوشة التابو ( الجنس, الدين , السياسة) لكنه في مساره الحكائي تخفف من تقنيات احتاجت لها شيكاغو ما خلا السرد والوصف والحوار في الغالب الأعم السرد التقليدي بلغة طيعة لاجهد فيها أو مجاز نضر - يجعل مثلا من سرد المشاهد الحسية الجريئة انفتاحا للغة بجماليتها خارج المباشرة التي لم يحتجها ميلان كونديرا أو هنري ميلر مثلا فيما ذهبوا اليه في معظم أعمالهم الروائية هنا إشكالية مثيرة تعني الفن وتعني الواقع على مستوى التفاصيل السيكولوجية للشخصيات وعلى مستوى مقولة العمل خارج المباشرة السياسية صحيح أن الكاتب بدا متسقا في وجهات نظره لكنه أثقل شخصياته بها فظلت على السطح تماما رغم خفتها وغياب عمقها النفسي ومجازها الحياتي ونهاياتها الساذجة وإهدار منولوجها الداخلي.‏