تضيف جاكلين لمجموعتها ( المحبرة أنثى ) تداخلات بين حالة السرد و حالة الخطاب أو بين الوصف الشعري لحالات إنسانية غائرة و بين تشكيل حوارات ضمنية تجري على شكل مفاتيح لإظهار النص و الولوج إليه و كل ذلك في سبيل بناء قصيدة تعكس أحوال الأنا الشاعرة البسيطة و تقدم حساسية جديدة تنهض على أداء الكلام العادي البسيط الممكن مثال ذلك نص ( محبرة البلاد ) الذي يدعم مقولة الناقد السوري جمال باروت حول نثرية الحياة و قصيدة الوقائع اليومية التي تفشت ظاهرتها إلى نص جاكلين و كشفت فيه المعنى الإنساني للحظة الحوار و اللقاء و التواصل و فتحت حوارا و علاقة مع نثر الحياة و الموقف الجمالي من العالم ( نص محبرة جيم ) و من هنا فإن شعرية جاكلين لا تقوم على بناء الصورة إلا نادرا و قليلاً على المخيلة الجمالية بقدر ما تتأسس على المجازات البنائية التي تقطفها من التفاصيل الخاصة من حياتها ذات خصوصية عالية و هي تحاول قدر إمكانها الشعري من تخطي خطوط اللغة التي حرمتها من لذة الكشف عن بلاغة ما أو علاقة جمالية تحتفي بصورة شعرية عابرة و لقطات شعرية خاطفة ( أزيح الثوب عن جسد الكلمات أنتَ لا تعرف ما يكفي عن حبي أنا لا أعرف خاتمة هذه الهجرات وهذه الحروب لا أحد يعرف كيف يقضي المهاجرون عطلتهم الأسبوعية وماذا تكتب امرأة مهاجرة برفقة الحقائب والرغبات) إن نصوص جاكلين سلام الأخيرة ارتأت أن تكون ضمن مسميات تعبيرية متنوعة بدءاً من النثري العادي ذات التوترات العالية الشعرية و انتهاء بالشعري اليومي التفصيلي الإخباري الذي يحتضن كما قيل المجموعة في آخر الغلاف ( المحبرة أنثى) هي لرغبات وهواجس امرأة تقيم بلا بوصلة ولا خارطة في المساحة القلقة بين هويتين، جغرافيتين ولغتين، محمّلة بأصداء الحروب، العواصف، الأعاصير والأوبئة التي تحيق بالإنسان، وفي الآن ذاته تصيخ السمع لتحولات الجسد، الذاكرة).‏