الإخراج المسرحي عنصر هام يربط بين عناصر العرض المسرحي والآلية الإبداعية من النص الى التمثيل، الأداء، الديكور، الإضاءة وغيرها، وتكون الرؤية الخاصة للمخرج هي نقطة التقاء مهمة، تجمع وجهات نظر إبداعية متشابكة ومتداخلة، تتضمن إبداعاً أدبياً، وفنوناً عديدة، وخصوصاً أنه يمكن للمسرح أن يستخدم كل الفنون الأخرى، والإخراج كفن ينسق بين كل هذه المعطيات مجتمعة، وبغض النظر عن دقائق تلك العملية الإبداعية وتفاصيلها، والتي تتعلق بأداء الممثل، وخبرته ثم اختياره واستفزازه لاكتشاف عوالم شخصيته، التي يجسدها، ثم الانتباه إلى الإيقاع المسرحي، والحلول الفنية، إلا أن هناك صعوبات عامة ترتبط بعملية الإخراج المسرحي، حيث تعتبر مسؤولية فنية لها خصوصيتها، حول تلك الصعوبات بشكل عام تحدث أكثر من مخرج فقال بداية، المخرج زكي كورد يلو: يختار المخرج دائما نصاً مسرحياً يلبي طموحاته ويناسب أفكاره التي يريد قولها، وقد يكون لديه هم وهاجس ما يريد طرحه، ومن المحتمل أن يجد النص الذي يتقاطع مع طموحاته، فيشتغل عليه ويفكر بالشخصيات والممثلين ويهمني إن كان هناك مشكلات في النص المسرحي، وقد يحتاج إلى الدراماتوغ في بعض الأحيان، بسبب عدم وضوح الأفكار، فلا بد من الاعتماد عليه والتعاون معه، رغم أن النص العالمي لا يحتاجه في كثير من الأحيان، بعدها يختار المخرج الممثل، ويلتقي بمهندس الديكور والإضاءة، ويتفقون على تفاصيل كلية وجزئية ودقيقة، وذلك كله وفق الأسلوبية، التي يتبعها المخرج وقد تكون حديثة أو كلاسيكية أو واقعية، ويجب أن يتم ذلك كله بالاتفاق مع الممثلين وذلك كله وفق خيار المخرج كما طبيعة النص المسرحي، إذ تفرض طبيعة النص الأسلوبية المطلوبة، إلا إذا كان هناك نوع من الإبداع الخاص الذي يحمله المخرج للنص، وأكثر المشاكل التي تواجه الإخراج أنه ليس لدينا مسارح كثيرة، للتدرب أو لاستيعاب إنتاجات وإبداعات جديدة، فهناك مسرحيون فقط، ونحن بحاجة ماسة للمسارح، كما أن الممثلين وخاصة الشباب الجدد يسعون إلى التلفزيون إضافة إلى الصعوبات الإنتاجية, التي تتعلق بطبيعة العرض، كما أننا بحاجة إلى فرق مسرحية تنتج مسرحاً بشكل دائم لتنشيط المسرح والنهوض به بشكل عام، كي ينعكس ذلك على عمليات إبداعه إن كان النص المسرحي أو التمثيل أو الإخراج، دون أن ننسى أهمية قيام المهرجانات الدولية والمحلية لتبادل الخبرات والثقافات وفتح المجال للمنافسة، ولابد من الذكر أن هذه الصعوبات العامة، تنعكس على مجمل العملية المسرحية وكافة مكوناتها. أما المخرج سهيل العقلة فقال: قد يكون هنالك صعوبات إنتاجية تقف في أحيان كثيرة حائلاً دون إنتاج العمل بالشكل المطلوب، ويمكنني التحدث هنا من تجربتي، إن ذات المشكلة جعلتني أتعمق أكثر بالحلول الإبداعية والإخراجية، لكل مشهد على حدة، مثل ما حصل في/ نور العيون/ وأعتقد لو أعطوني ملايين الليرات، لما نجحت مثل ما نجح العمل بديكوراته البسيطة التي تحولت إلى حالة إبداعية اعترف بها اغلب النقاد، والسبب كانت فكرة الديكور، حيث امتلك عدة استخدامات في نفس العرض، كما شغل عدة أمكنة وعدة أزمنة، تناسبت مع الفضاء المسرحي ونصه، وهذه الحالة يمكن أن تكون سلاحاً ذا حدين، هذه مسألة تتعلق مباشرة بالجانب الإبداعي والأكاديمي عند الفنان، وأحببت أن استثمر الجانب الإيجابي لهذه الحالة، ومن ناحية ثانية لا بد من القول: هناك صعوبات إخراجية تتعلق بالممثل وأجواء العمل بشكل عام، حيث يفترض أن يكون للمخرج رؤيته ومشروعه، الذي يترجمه عبر العمل، فيأتي ممثل مشهور يرفض إلا أن يعامل كنجم، يتدخل في جوانب بعيدة عن مهامه، حيث أرى خللاً واضحاً في سير العملية المسرحية هنا، فمن الضرورة بمكان الاستفادة من خبرته كممثل نجم، لكن يبقى المخرج على الدوام هو كابتن السفينة، واعتقد أن هذه الحالة هي الحالة المثلى، وليست مجرد رأي، فمن الضروري بمكان تواجد حوار تشاركي، بخصوص هوية الشخصية وذاتيتها، لا أن يتدخل ذاك النجم في كل شاردة وواردة،‏