يخوض الشاعر تجربته الإبداعية الذاتية، ويحاول- كما يبدو- تقديم شيء يخصه في المشهد الشعري الشاب الذي يغص بالعديد من التجارب الشعرية المتعددة والمتناسخة التي استنفدت ذاتها حتى صارت عبئا على قراء الشعر ونقاده، بل والشعراء أنفسهم في الكثير من الأحيان: (لا تكن أحدا سواك.. قالت وهي تحفُّ حلمي.. ببريق حضورها.. ونامت كالصدى) ص29. على الرغم من اجتهاده في الاشتغال على مشروعه الأدبي والشعري لم يتعمد زرع خطواته الأولى في درب قصي عن المشهد الشعري العام، أو مجهول لم يعرفه أحد من قبل، بل اختار السير في الطريق الأكثر اتساعا ورحابة لأنه الطريق الأقرب والأكثر شهرة أيضا في عالم الشعر، ولكن هذا لا يعني أنه لم يعمل على الاحتفاظ بهويته، أو لم يحرص على عدم فقدان تلك الهوية في هذا الدرب الذي يتقاسمه الكثير من المبدعين الذين يخوضون تجاربهم الأولى، أو المبدعين الذين قضوا معظم حياتهم في خوض معارك لا تنتهي مادام ليس للإبداع سقف لا يمكن تجاوزه: (أدوخ كالنحل.. وأنا أصنع فرحي.. ندياً كعشب.. شفيفاً كالألم.. فانتبهوا قليلاً ، وأنتم تدوسونه بخطوكم.. برصاص أصواتكم، وعفن الكلمات.. كعصارته الخضراء تنزُّ روحي) ص15. نلمس في القصائد رقة الإحساس الصادق، وزخم المشاعر العفوية، حيث تتعدد صور الحنين إلى الطفولة، والى النقود القليلة التي تخرجها الأم من صدرها الحنون، والى الغرفة الصغيرة على سطح الدار وصور فيروز وغيفارا المعلقة على جدرانها. كما نعثر على تفاصيل صغيرة معاصرة تختصر حياة بكاملها في لحظات ترصدها عين شاعر شغوف بالتقاط الصور الواقعية وتثبيتها على صفحات الورق، حيث نجد المقعد الخشبي قرب باب غرفة العمليات، والرصاص المهرب عبر الحدود. كما لا تغيب الموضوعات الوطنية التي يتناولها الشاعر دون مباشرة شائعة، وبعيدا عن خطابية غير مقنعة، ولكنه قد ستر موقفه الشخصي ببعض ستائر الغموض والعمومية: (أضيئوا القصائد.. كي لا ينمو الموت في رحمي.. واحرثوني بالرؤى،‏