من المرجح أن هذه الملاحظات جميعاً كانت في ذهن الدكتور أسامة وهو يجهز لعرضه، وحين أقول عرضه فإني أعني ذلك تماماً، فهو لم يقم بإخراج نص «ويليامز»، وإنما قام باقتباسه وإعداده برؤية محلية معاصرة، لم تحفظ هيكله الأساسي فحسب، وإنما، وهذا الأهم، حفظت جوهره الإنساني، وجنبت نفسها الوقوع في فخ الآني والمباشر والاستهلاكي والطارئ. وبتصديه لمهمة إخراج نصه بنفسه نفى فكرة راودت بعضنا، وربطت بين المدة الطويلة للعرض، وبين الحرص التقليدي على تمسك الكاتب المسرحي بكل كلمة في نصه، فقد دل الإيقاع الرشيق للعرض، أن التشويق لا يرتبط بمدة العرض، وإنما بقدرة صنّاعه على شد انتباه المتفرج، وهذا ما فعله المعد و(المخرج) والممثلون.. وباقي فريق العمل.. وسيتفق الجميع ممن حضروا العرض، إن اختيار ممثليه، بدايةَ، ثم الأداء الرائع لمجموعهم، تالياً، كان واحداً من أهم أسباب نجاح العرض. فقد أدرك كل من سوسن أبو عفار وكنان حميدان ونانسي الخوري وجابر جوخدار خصوصية الشخصية التي أداها كل واحد منهم، وبالآن ذاته أفضل أسلوب لتقديمها بعيداً عن التكلف والمبالغة والتصنّع، فوجدنا على خشبة مسرح (سعد الله ونوس) أشخاصاً حقيقيين نكاد نعرفهم، لشدة مصداقية أدائهم. وبعد انتهاء الفصل الأول المفعم بالحيوية والسخرية الناعمة ظهر سؤال عما إذا كان المعد – المخرج سينجح في الحفاظ على إيقاع العرض الذي سيتجه في فصله الثاني نحو الإحباط وتكريس الانكسار. وجاء الجواب ليؤكد أن من استطاع أن يخلق التشويق عبر حسً (الفكاهة)، استطاع خلقه أيضاً عبر حس المأساة الإنسانية لحظة تحطم الأحلام..‏