وهي مراحل تميزت كل واحدة منها بسمات خاصة بها، ولا شك أن فترة الستينيات كانت فترة تأسيسية اتخذ فيها مفهوم الإخراج عندنا طابعاً حماسياً ارتبط بكون التلفزيون ما زال في مراحله الأولى وهو الأمر الذي نتجت عنه مجموعة من الأعمال الدرامية التي وصلت إلى قلوب المشاهدين وعقولهم بيسر وسهولة، ساعدها على ذلك توجه معظم مخرجي تلك الفترة نحو الفئات الفقيرة والمسحوقة لمعالجة قضاياها ومشكلاتها، ويمكن القول في هذا الصدد إن دراما الأحياء الشعبية قد انطلقت من تلك الفترة لا كما يعتقد البعض الذي ينسى دراما تلك المرحلة ويربط نشوء هذا النوع من الدراما بمسلسل «أيام شامية» وما تلاه من أعمال كـ «الخوالي و«أهل الراية» و«باب الحارة» و«جرن الشاويش» وسواها.. وفي فترة السبعينيات سعى مخرجونا للانطلاق بالدراما السورية خارج الحدود بعد أن أثبتت جدارتها على الصعيد المحلي فكانت استوديوهات بيروت وعمّان ودبي وأثينا الأمكنة التي استوعبت مخرجينا وأعمالهم التي أخذت تغوص أكثر فأكثر في القضايا الاجتماعية والإنسانية والوطنية لتأتي مرحلة الثمانينات ودخول الإنتاج التلفزيوني المحلي مرحلة البث الملوّن، الأمر الذي فرض بالضرورة دخول عناصر جديدة على طبيعة الإخراج التلفزيوني، كما كان الانطلاق خارج حدود الاستوديوهات أبرز سمات تلك المرحلة، والواقع أنه من الصعب تسجيل ريادة الخروج بالكاميرا من جدران الاستوديو إلى الأماكن الطبيعية، إذ يروّج أكثر من مخرج تلفزيوني ريادته لهذه (الهجرة) نحو الأماكن الطبيعية، مع التذكير بأن عدداً من أعمال مرحلة الستينيات والسبعينيات سجل خروجاً محدوداً خارج جدران الاستوديوهات لكن الشروط الفنية المتواضعة آنذاك كانت تمنع تصوير مشاهد مكتملة خارج حدود الاستوديو، إذ غالباً ما كانت تلك المشاهد صامتة وذات سوية فنية متدنية.‏‏