ركز فيها الشاعر على المخيلة المسترسلة التي تتطلب نفساً طويلة و فسحات لغوية مكثفة و مشبعة بالدلالات و المشتقات اللفظية و التشكيل الصوري الذي يبنى عادة على هيكل الإيقاعات المتواترة والمتناسقة سواء في نهاية الجملة ( تطابق المفردات موسيقياً ) أو في بداية و مستهل الكلمة الافتتاحية, صور بالجملة تبحث عن مولد أو محرك كي تبعث حية مليئة بالحياة و الإثارة والفتنة , و لكنها غالباً ما تبقى حبيسة بلاغتها و رهينة انفعالاتها التي لا تهدأ من طرح إرباكات خطيرة ضمن اللغة من جهة و ضمن الإيقاعات الصوتية من جهة أخرى , حيث يبقى الإيقاع هنا طاقة سلبية عدائية لا تكشف سوى صداها المكرر و الصاعق , و قد تأتي البلاغة من أطراف أخرى لم يحسب لها الشاعر أو لم ينتبه إلى فرادتها و خصوصيتها محاولا استغفالها و إطفاءها كونها لا ترضي مزاجيته الشعرية و هوسه الغريب في طرق ما هو مطروق و ما هو متداول, و هكذا أصيب ذلك الإهمال النص بتهلهل آثم في المقدمة الطويلة التي اقتربت من 22 صفحة دون أن يفصح أو يكشف عن ندائه الشعري إلى سليم بركات أو أي شاعر أخر ليتغلغل النخر و التكلس جسد النص في محاولة الشاعر اجتياز عتبات لغة سليم بركات ( السيمائية ) ناسفاً بذلك تلك الصلة الروحية التي كان النص محتفظاً بها كجواز عبور إلى محبي و قراء بركات, و ليترك النص يرتعش بألفاظ و استعمالات المفردة الواحدة الخارجة عن القاموس المعجمي و الحياتي بديكتاتورية أكثر صلابة و إجحافاً عن ما هي في بلاغة اللغة و معجميتها ( ثمَّة تواريخ مفقودة في الأمر المحتوم لأمم تتململ في جوار النعاس والزمن المتراخي الوجنات.حكاية ترتِّب سور الألم على مغاليق الشموس وتعصف بالتراب ومعاقل الاطمئنان عبثها عمران جريح، وعدمها مستوحى من مقادير الهباء. ) إن قراءة نص ( ضلالات إلى سليم بركات ) فسحة عامرة تجعلك من خلالها أن تكتشف بؤر الشعر الغنية في العديد من المقاطع المتناثرة ذات الرئة الواحدة الذي يتنفس منها النص, و في الوقت نفسه يتوّه القارئ بغفلة من سطوة الخيال السديمي في برارٍ وحشية من صور تتسارع و موسيقا تتلاطم و دلالات تأخذك إلى فضاءات أخرى تخالها جزءاً من تكوينك و تشعر أحياناً انك في ذلك الفضاء بعينه .‏