سأكشف لك سراً .. فقد سارت الأمور كما خططت لها تماماً ، إذ انتقلت من الرواية إلى صيغة موسعة ذات سياق آخر لأن الرواية ليس فيها سياق متطور ، فهي (محاولة أولى ، محاولة ثانية ، محاولة ثالثة ، محاولة رابعة ، محاولة خامسة للسرد وهذا لا يُبنى عليه فيلم) ولذلك أسمتها الكاتبة بالرواية المستحيلة ، لكني بنيت سياقاً للسرد متطوراً فوضعت الصيغة الأولى بشكل موسع ، وظننت أن اللجنة الفكرية ستتعاون معي بمعنى أنني على سبيل المثال في لحظة طرحت موضوع الاحتفاء في الذكور فوضعت أربعة مشاهد بحيث إن رفض مشهد رقابياً قُبِل الآخر .. ولكن في النهاية خرجوا بملاحظة أن النص طويل !.. والمفارقة أنني أعرف هذا الأمر لكني كنت أنتظر معرفة رأي اللجنة حول تفضيلها أي من تلك المشاهد ، وهناك في اللجنة من وجد أنه ليس من الضروري أن يقرؤوا الرواية ، ولكن كيف ستقتني رواية لتحوّلها إلى فيلم دون أن تقرأها ؟.. وفي النهاية خرجت الصيغة المُصغرة والمكثفة عن الأولى ، وكان من الممكن أن تسير الأمور بسلام من الصيغة الثالثة ولكن كان هناك حوار هو أشبه (بحوار الطرشان) لأشخاص لم يقرؤوا الرواية ولم يقرؤوا أو يناقشوا معي المقاربة الفنية التي تقدمت بها والتي تعني خطتي للعمل على هذه الرواية لأنتهي منها بسيناريو سينمائي !.. والصيغة الأخيرة هي الصيغة التي كنت أريدها أصلاً . لكن الفيلم كما يعرف الجميع ليس حالة جامدة وبالتالي فالسيناريو الموافق عليه لن يبقى لأن العملية الإبداعية دائمة التطور حتى النسخة صفر ، وكان الأجدى أن يوافقوا على السياق العام .‏