هذا البحر الذي في أحد وجوهه، هو العنف المُنظم بترتيب، يتكرر أبداً، فهو وإن كان ثمة الكثير من الأدباء استخدموا بعض ما يوحي بمفردته بتعدد دلالاتها، غير أن انعكاس ذلك في قصيدة النثر بقي نادراً، ما يُلفت غيابها، لصالح مفردات البر المُجاور، وإذا كُنا نتفهم الأمر عند الشعراء في المناطق الداخلية، غير أن ثمة مايُثير الانتباه لدى شعراء طرطوس وجبلة واللاذقية، وحتى لواء اسكندرون، وهذا ما تنبهت له - إلى حدٍّ ما - الرواية، عندما كرّس أديب كحنا مينة على سبيل المثال جلّ ما كتبه في الرواية عن البحر، بل إن أكثر ما عُرف به مينة، كان برواياته البحرية، وتحديداً ثلاثيته «ثلاثية بحّار» أي الأجزاء: «حكاية بحّار، الدقل، والمرفأ البعيد «وهنا نذكر أن مينة، لم يكتف بهذه الرواية البحرية، بل كتب كذلك: الياطر، نهاية رجل شجاع، الشراع والعاصفة، حكاية بحار، البحر والسفينة وهي، وغيرها، وهو الأمر الذي لم نجده لدى الشعراء، وإن كُنّا وجدنا معادلاً للسرد الروائي البحري لدى مينة، عند أكثر من فنان تشكيلي، حيث كان إغواء هذا الأزرق مع بياض اللوحة لدى الكثير من الفنانين التشكيليين: نزار صابور، بولس سركو، سموقان، و.. غيرهم.‏