و بالمقارنة مع محاولات سابقة لتحديد الهوية البصرية للفن التشكيلي السوري من خلال البحث في مفردات شكلية متكررة في نتاجه عبر التاريخ، تجنبت يارا معلا حشر بحثها ضمن تصورات (قسرية) مسبقة تتعارض مع الواقع، كما هو الحال مع قراءات وجدت أن الفنان التشكيلي المعاصر كان أميناً للمفاهيم الفلسفية الجمالية لأسلافه بالتزامه بالنسب الذهبية التي اعتمدوها للجسم البشري، والتي تتناقض كثيراً مع النسبة الذهبية (الحسابية) الإغريقية، بحكم طغيان المفهوم التعبيري في حضارات الشرق، على مفهوم الشبه، وتحولاته نحو الكمال والمثالية الشكلية في الغرب الأوروبي. ذلك أن تلك المحاولات السابقة قد أسقطت من حسابها ، بسبب خيارها المشار إليه، كل ما قدمته التجارب الواقعية، والزخرفية، والتجريد، والحروفية، وحتى التعبيرية.فيما نجد أن المؤلفة قد سعت بالمقابل لتوسيع مفهوم التشخيص بحيث يمكن ملاحظته في معظم الاتجاهات التي يحفل بها الفن التشكيلي السوري، ويدعم وجهة نظرها حقيقة أن كثير من الاتجاهات تمتلك بحد ذاتها هامشاً أوسع بكثير من اسمها التصنيفي، وأن عدداً هاماً من التجارب التشكيلية المعاصرة إنما صنفت تحت هذا الاتجاه أو ذاك، لسهولة الدراسة ليس إلا.. دون أن تنتمي اليه بالمعنى الدقيق للشروط والخصائص..‏