في الواقع لا أملك تفسيراً للسبب الذي دعا منتجي تلك الرسوم لإطلاق أسماء لامعة في تاريخ الفن التشكيلي العالمي على شخصيات كرتونية لكائنات غير إنسانية، لكني لا أرى هذا الأمر منفصلاً عن التحولات التي طالت قسماً كبيراً من الأجيال المعاصرة في علاقتها مع الثقافة الإنسانية، وتراثها الإبداعي، ومبدعيها، وعلى سبيل المثال كان زوار فرنسا, وباريس خاصة، على مدار عقود طويلة، يصطحبون معهم حين عودتهم إلى بلادهم مشاهداتهم عن المدينة ومعالمها التاريخية والأثرية والثقافية، وعن متحف اللوفر, والجيوكندا، ولوحات رمبرانت وروبنز ودافيد ودولاكروا وجيريكووميليت وانغر وغويا وسواهم من الأسماء التي صنعت تاريخ الفن العالمي، وارتبطت بالذاكرة باسم متحف العاصمة الفرنسية. أما اليوم فصار مألوفا أن يتحدث زوار باريس عن شيء آخر مختلف تماما، مهملين كل ما كان يثير اهتمام أسلافهم, اعني (ديزني لاند) مدينة التسلية التي صارت تجتذب من الزوار المشابهين لنا أكثر مما يجتذبهم أي شيء آخر في مدينة وصفها أحد رواد النهضة العربية يوماً بعاصمة النور.‏‏