بين ذاتية الأنثى والواقع المعاش تمضي قصص المجموعة مروراً بالهم العام و استعراض بهذه العجالة لا يكفي لكننا قد ندرك من خلاله أهمية فن القص من وجهة نظر الكاتبة أميمة عادل ديب إذ جاءت جملتها مناسبة في المكان الصحيح غايتها التكثيف والوصول إلى هدفها المنشود ذلك لأن القصة فن يسعى إلى نهايته منذ البداية أو منذ كلمته الأولى ولعل هذا ما سعت إليه المجموعة ولو إن الكاتبة قد قدمت بعض قصصها بطريقة تقليدية كما في «خديجة» إلا إنها عادت لتحلق بكلماتها في فضاء رحب مطلقة لنفسها العنان في ذلك كما في «والتقى الحزن بمأواه»: «في غرفة تسكنني تسكنين أنتِ، أشياؤك مازالت هناك، مرتبة، أنيقة، هادئة، تشبهني عندما أكون برفقتك ونبقى هكذا لبضع كلمات» ولندرك الفارق في التكثيف بين هذا النص ونصوص ذكرناها سابقاً سنأخذ مقطعا أخر من نفس القصة تقول فيه: «صارت رسومك معرضاً أقامه قلبي لتزوره عيناي، برفقة أنفاسي في كل حين فإذا أنت نافذة مشرعة على كل أحلامي» وهذا الكلام الجميل لن يمنعنا بطبيعة الحال أن نسأل إلى أي حد يمكن أن تسهم الكلمات المنمقة في صناعة القصة وهل يحق لنا أن نعتمد عليها فقط؟ وهذا بدوره يدفعنا لنطرح أسئلة وردت في «أملنا خريطة بلا حدود»: «من يعيد نور الفراشات؟ من يوقف بكاء السوسن؟ من يضع حداً للموت؟» ولنسأل بعد ذلك إلى أي حد هي الأسئلة مشرعة في الفن القصصي وهل تسمح مساحة القصة النصية «المبسترة» بذلك؟‏