( يحب ستاندال أن يقطع الصوت وسط مشهد: لا نعود نسمع حواراً ونتابع الفكرة الخفية لشخصية , ويتعلق الأمر دوماً بتفكير منطقي ومكثف يكشف لنا ستاندال عبره استراتيجية بطله الذي يقيّم الموقف ويقرر سلوكه , أما المونولوج الصامت لآنا فليس منطقياً البتة , وحتى ليس تفكيراً , إنه موجة من كل ما هو موجود في رأسها في لحظة معينة , يستبق تولستوي على هذا النحو ما سيطبقه جويس بعد حوالي خمسين عاماً بطريقة أكثر منهجية في روايته عوليس , والتي ستسمى مونولوجاً داخلياً أو ( Stream of Consciousness ) . كان الهاجس ذاته يستولي على تولستوي وجويس : الإمساك بما يجول في رأس إنسان خلال اللحظة الحاضرة والذي سيتبدد إلى الأبد في اللحظة التالية , لكن ثمة فرق بينهما : لا يمتحن تولستوي في مونولوجه , كما جويس فيما بعد , نهاراً عادياً , يومياً , سخيفاً , بل على العكس , اللحظات الحاسمة في حياة بطلته , وهذا اصعب بكثير , لأنه عندما يزداد موقف درامية واستثنائية وخطورة , يزداد ميل من يرويه إلى طمس طابعه الملموس ونسيان نثره اللامنطقي واستبداله بالمنطق الصلب والتبسيطي للتراجيديا, الامتحان التولستوي للنثر في حادثة انتحار هو إذاً إقدام عظيم , ( اكتشاف ) لا مثيل له في تاريخ الرواية ولن يكون له مثيل أبداً ) .‏