|
|
فنون كان تصميمه منذ البداية تخطي الصعاب لتحقيق هاجسه الإبداعي من خلال الجهد المتواصل والسعي لامتحان نفسه في كل مرة عبر أفق أكثر رحابة حتى تحول كل إنجاز يحققه إلى لبنة يخطو من خلالها قدماً نحو اقتراحات فنية أكبر , وإلى درجة من سلم طويل يحفل بالنجاحات والتحديات , قدم أعمالاً هامة حُفرت في الذاكرة حتى أنه خاض تجربة الإخراج في مصر رغم المراهنات الكثيرة فأدهش الجميع عبر (الملك فاروق) , وهو اليوم يعيش تحدياً جديداً من خلال مسلسله البدوي الأحدث (صراع على الرمال) الذي عمد من خلاله إلى تقديم ملحمة بصرية قطباها الحب والحرب وما يمكن أن يُنسج بينهما من مفاهيم وأفكار وتأثير كل منهما على الآخر .. كما أنه يخوض حالياً تجربته الإنتاجية من خلال شركته الجديدة (صورة) .. إنه المخرج حاتم علي الذي كان لنا معه هذا اللقاء :
صورة مشروع قديم حديث ما الدافع وراء إنشاء شركة إنتاج في ظل وجود فنانين انشؤوا شركات ولم يقدموا من خلالها سوى عمل أو اثنين , ومن بطولتهم !?.. الفكرة ليست بجديدة بالنسبة إلي إلا أن انشغالي الدائم في مشاريع مختلفة ومعظمها كان مرتبطاً بشركة سورية الدولية هو الذي أجّل تنفيذها , على اعتبار أن هذه الشركة هي كيان إنتاجي قائم على أسس سليمة ولديها تقاليد فيها الكثير من التوازن سواء تعاملها مع العمل الفني أم مع المخرج على اعتباره صاحب القرار الأول والأخير فيما يتعلق بالمسألة الفنية وبالتالي كانت هذه الشركة تلبي طموحاتي الفنية ولم يكن هناك أي مبرر لأن أتركها أو أن أبدأ بمشروعي الإنتاجي الخاص , وحتى اليوم لاتزال تربطني علاقات جيدة معها ولكن انشغالي بأعمال خارج أطر الشركات السورية هو ما شجعني باتجاه افتتاح شركة خاصة بي يمكنني من خلالها إنجاز بعض المشاريع التي قد لا تجد النور أو الحماسة عند جهات أخرى ولن يكون إنتاج الشركة مقتصراً على أعمال أقوم بإخراجها فواحدة من أهدافها تقديم الفرص لمخرجين آخرين , ومن الناحية العملية كان السبب المباشر إيجاد غطاء مؤسساتي للتجربة التي ننجزها الآن وهي (صراع على الرمال) وهناك حالياً مجموعة من الأعمال في خطة الشركة سنبدأ تصوير أولها خلال أيام قليلة وهو مسلسل من تأليف زهير قنوع وإخراج علي محي الدين علي الذي عمل معي كمخرج منفذ ومخرج مساعد طوال السنوات العشر الماضية . تتحدث عن إنجاز مشاريع لا تجد الحماسة عند جهات أخرى , فهل ستكون الشركة مغامِرة عبر تناولها لاقتراحات ابتعدت عنها الشركات الأخرى لأن نسبة المجازفة فيها كبيرة ? مسألة المغامرة مرهونة بشروط قاسية تسويقية ومادية وبالتالي لا يمكنني أنا أو غيري الادعاء بأهداف كبيرة من هذا النوع لكن على سبيل المثال لدينا طموح إنتاج أفلام قصيرة أو أفلام تسجيلية ووثائقية أو احتضان تجارب ذات صبغة شبابية , وهذا الاتجاه يعطي للشركة مبرراً لوجودها . هل ستتصدى لإنتاج مشترك أم للتنفيذ أم لانتاجك الخاص ? معظم المشاريع التي نقوم بتنفيذها أو التخطيط لها في البداية ستُقام بشراكة مع جهات أخرى في انتظار القدرة على إنتاجات مستقلة أو خاصة . واقع التسويق الدرامي مشكلات التسويق في الدراما السورية , ما حقيقتها ?.. أهي لتغطية تقصير أم أنها واقع المنافسة .. أم هي مؤامرة ?.. يحيلنا هذا السؤال إلى الأزمة التي وقعت بها الدراما العام الماضي , وبرأيي أنه كانت هناك آراءً متسرعة وقائمة على عدم دراسة دقيقة للواقع فتم كيل الاتهامات يمنة ويساراً وفيما بعد أثبت الواقع تسرعها , فما أسهل أن نلقي اللوم في أي أزمة على الآخرين ونستثني أنفسنا , فأنا ممن يحبذون دائماً محاسبة النفس عند أي مشكلة , فالقول إن الدراما السورية عانت من حصار سياسي أو شبه سياسي أظنه قول فيه بعض المجافاة للحقيقة فعلى سبيل المثال محطة أوربيت أنتجت ثلاثة أعمال في سنة واحدة وال MBC كانت وراء نجاح أكثر المسلسلات السورية شعبية في العام الماضي (باب الحارة) , والART تخطط الآن لإنتاج عدة أعمال دفعة واحدة كما أنتجت الكويت في سورية العام الماضي ثلاثة أعمال وفي طريقها لإنتاج ثلاثة أعمال أخرى هذا الموسم .. لكن ذلك كله كان برأسمال غير سوري , فماذا عن واقع الحال تجاه الإنتاج السوري الخالص ?.. لا يمكن أن تقاطع بلداً وتستثمر فيه في الوقت نفسه , وأعتقد أن المستقبل سيكون للعمل العربي المشترك فالاتجاه اليوم نحو التكتلات الكبيرة ولأعمال ذات صبغة عربية , والدراما السورية كانت سباقة في هذا المجال , وبالتالي لا أجد ما يبرر النظر للاستثمار العربي في قطاع التلفزيون بعين الريبة والشك , ثم من قال أن الأعمال الدرامية المُنتجة برأسمال سوري خالص بمنأى عن تأثيرات السوق فهي مثلها مثل الإنتاج الممول خارجياً ترزح تحت معايير ثقافية ورقابية وتسويقية متشابهة , لكن ما حصل في العام الماضي برأيي هو اتجاه عدد كبير من القنوات الرئيسية التي كانت تُعتَبر سوقاً أساسية إلى الإنتاج الخاص بها , إضافة إلى ظهور دراما خليجية تناقش مشكلات المجتمعات التي تعبّر عنها , وذلك كله أدى بطبيعة الحال إلى انحسار مساحة البث الخاصة بالمسلسل السوري والأهم من ذلك كله أن الدراما السورية نفسها تراجعت من الناحية الفنية والفكرية والتقنية , وإغفال هذا الأمر هو كمن يدفن رأسه في الرمل فعلينا أن نرى الصورة بأطيافها كلها لنستطيع تحديد المشكلة . هل ترى أن هذه الأزمة ستتكرر في رمضان القادم ? لا أرى أزمة أصلاً , لأنه حتى في العام الماضي كل المسلسلات الكبيرة تم تسويقها وعرضها ولكن ظهرت بعض الأصوات التي تشتكي عبر بعض الشركات التي أنتجت دراما معاصرة بمواصفات إنتاجية متوسطة , وهذه الدراما لم تكن في أي موسم هي الدراما الرئيسية في خطط البث العربية لأن الأعمال السورية التي تُشترى وتسوق باعتبارها عرضاً أول هي إما أعمال تاريخية أو كوميدية أو أعمال التراث الدمشقي وكان من النادر أن يحظى مسلسل معاصر بفرصة التسويق على اعتباره عرضاً أول وحصرياً فما الذي جعلنا في العام الماضي نرفع تلك الأصوات كلها !.. وأعتقد أن واحدة من أسباب تراجع التسويق للعمل السوري تقع على عاتقنا , ثم أن الدراما السورية رغم كل ما أشيع حولها حققت انتصارات كبيرة جداً وهذه النتائج تلقي الآن بظلالها على الموسم الحالي فالكثير من الأعمال الآن تنفذ لصالح جهات عربية أو لصالح محطات عربية أو هي إنتاج مشترك أو إنتاج سوري خالص تم الاتفاق على بيعه سلفاً وأحياناً قبل بدء التصوير . الإبهار البصري هل يمكننا المراهنة على الإنتاج الضخم والإبهار البصري لإنجاح العمل ?.. الأموال الكثيرة لا تعني بالضرورة عملاً فنياً متميزاً لكن هناك الكثير من الأعمال الفنية التي لا يمكن ترجمتها بشكل مرضٍ إلا عبر إنتاجات كبيرة أو ضخمة , فللعمل الفني متطلباته النابعة من طبيعة المشروع نفسه من نص ومتطلبات فنية وإنتاجية , وليظهر بصورة مرضية لا بد أن تتوفر له الظروف والإمكانيات التي يحتاجها بغض النظر إن كانت إمكانيات كبيرة أم صغيرة . ما أهمية التوازن بين الإبهار البصري والنص ? وهل تحقق ذلك في (صراع على الرمال) ? هل طغى الإبهار على العناصر الفنية الأخرى أم تكامل معها ? طوال تجربتي حرصت على تحقيق هذا النوع من التوازن ما بين الموضوع وطريقة التعبير عنه , أي ما بين المضمون والشكل , فالدراما العربية عموماً والسورية خصوصاً عانت لفترات طويلة من سيطرة الحوار الذي أدى إلى وجود ثرثرة كبيرة , وفي فترة البحث عن شكل بصري متميز عبر اقتراحات عدد من المخرجين أدى الشطط في البحث إلى أن تقع الدراما في ثرثرة من نوع مختلف هي ثرثرة الصورة أو الثرثرة البصرية وكنت واحد ممن يحاولون إيجاد نوع من التوازن ما بين المضمون وطريقة التعبير عنه والأمر نفسه ينطبق على (صراع على الرمال) . قال هاني السعدي : (كنت أتمنى أن يصور هذا العمل بالفصحى كما كتبته بالأصل وبذا يكون ضمن نطاق الفانتازيا) هل اللهجة هي من نقل العمل من الفانتازيا إلى البدوي التاريخي ? لا .. فنص هاني السعدي لم يخضع فقط لعملية تحويل في اللهجة وإنما إلى تأصيل كامل من خلال التركيز على البيئة والحياة الاجتماعية لهؤلاء الناس في بداية القرن الثامن عشر في الصحراء العربية , وكانت هناك مجموعة قامت على معالجة النص وتخليصه من عيوب الفانتازيا ليتحول إلى نص يتحدث عن أشخاص لهم ملامحهم الخاصة في زمان ومكان محددين وممن ساهموا في ذلك إضافة إلي هناك هشام كفارنة , سامي الجنادي , عبد الباري أبو الخير وآخرون , وبالتالي تم تخليص العمل من عيوب الفانتازيا كلها لأن لي رأياً يختلف عن رأي هاني السعدي وهو أحد الذين شاركوا في صناعة موجة الفانتازيا فقد كنت دائماً أحد المناهضين لها وبشدة . متعة المشاهد هل ينتمي العمل إلى (الحتوتة التي تقدم مقولة) أم أنه يحمل في طياته رسائل وإسقاطات سياسية ? وهل يُحتم على العمل أن يحمل مثل هذه الرسائل ألا يكفي أن يقول مقولته الإنسانية أو الأخلاقية وكفى ?.. هدف أي عمل بالدرجة الأولى تقديم المتعة للمشاهد ولكن نوع هذه المتعة مرهون بطرفي المعادلة , ومرهون بسوية المشاهد الثقافية والفكرية والفنية وقدرته على التذوق والقراءة كما أنه مرهون بصانع العمل نفسه , فليس من عمل يخلو من رسائل, وقد تكون رسائل جمالية أو معرفية أو سياسية . (صراع على الرمال) هو قراءة لمصائر أشخاص تجمعهم أهواء وطموحات ورغبات وتفرقهم المكائد والحروب وقدرة الحب على أن يعيد للطبيعة توازنها على اعتباره قيمة يحتاجها البشر وعندما نتحدث عن الحب نتحدث عنه بأطيافه المختلفة والمتعددة , والأمر الذي حاولت تطويره وكنت سعيداً وأنا أتلمس تحقيقه عبر العمل هو مقاربة الشر ومحاولة فهم دوافعه وولادته وبالتالي يمكنني الزعم أن الجديد في هذا العمل أنه يُقدَّم من وجهة نظر الشرير وربما في هذه الزاوية قد يكون هناك صدمة للمشاهد الذي أرغمه طوال العمل على أن يشاهد الأحداث من وجهة نظر الشخصية التي لا يمكن له أن يتعاطف معها أو يحبها وشغلي على هذه الشخصية التي أداها الفنان عبد المنعم عمايري كان يشكل لي جرعة استفزاز إبداعية ومصدراً من المتعة وسط عمل شاق جداً . الشر هل هو شر مُطلق (شخصية عبد المنعم عمايري) ?.. والخير أهو خير مطلق (شخصية تيم حسن) ? بالتأكيد لا .. فالدراما التي تنحو باتجاه هذه القراءة غالباً ما تقع في فخ التبسيط وأنا ضد هذه القراءة , الأمر الذي اعتمدته في رؤيتي لكل الشخصيات التي قدمتها في الأعمال السابقة ابتداءً من الزير سالم الذي أثارت نهايته الكثير من اللغط الذي وصل إلى حد الاستنكار وانتهاءً بصقر قريش الذي بدأ ثائراً مظلوماً يحاول دفع الظلم عن نفسه ويؤسس دولة وحضارة في الأندلس ليتحول في النهاية إلى طاغية وانتهاءً بالملك فاروق الذي يمكن أن تتعاطف معه في يوم وتكرهه في يوم آخر , وبالتالي هذه الرؤيا للأشخاص والحياة هي نفسها التي ستجدها في (صراع على الرمال) وقد تكون هذه الطريقة في التفكير هي التي جعلتني أروي الحكاية كلها من وجهة نظر الشرير وليس من وجهة نظر البطل الخيّر . سر التفاصيل الصغيرة ما سبب حرصك على التفاصيل الصغيرة في المشهد كأن يكون هناك حياة حقيقية زاخرة بالحركة داخل القبيلة أثناء التصوير ? هل هذه التفاصيل هي واحدة من أسباب نجاح العمل وجعله مختلفاً عن أقرانه ? أؤمن بأن الفن يكمن في الشغل على هذه التفاصيل الصغيرة , وتجذبني هذه الطريقة في المعالجة لذلك أركز على الاستفادة من اقتراحات الكاتب التي تعالج القضايا البسيطة والتفصيلية في المشهد , ولا أميل إلى الدراما ذات المقولات الكبيرة , وبرأيي أن سر إنقاذ عدد من الدرامات التاريخية التي تتحدث عن قضايا كبيرة يكمن في إكسابها روحاً وحياة . الفنان تيم حسن أهو الحصان الرابح أم أنك تؤمن بالشراكة الإبداعية ? تيم ممثل جيد , وبدأ في (الزير سالم) بدور صغير ثم في (صلاح الدين الأيوبي) في دور أكثر أهمية وتدرج في أدواره حتى وصل إلى البطولة المطلقة في (ربيع قرطبة) وأخيراً في (الملك فاروق) وبالتأكيد لم يكن ليحصل على هذه الفرص كلها لو لم يكن ممثلاً جيداً ولو لم يكن قد أقنعني بقدرته على تحمل مسؤوليات أكبر , وأنا من الأشخاص الذين يركنون إلى شراكات خاصة إن تم تأسيسها على تفاهم مشترك ورؤى متقاربة في الفن , ومن هنا تجد شراكتي مع ممثلين آخرين كجمال سليمان أو مع كتاب كوليد سيف أو حتى مع جهات إنتاجية كسورية الدولية . هل هناك أعمال قادمة في مصر .. ماذا عن (الإبحار في زمن صعب) مع الكاتب أسامة أنور عكاشة ? أظن أن (الإبحار في زمن صعب) قد أصبح مشروعاً مؤجلاً وبالتالي لا أعرف مصيره بالتحديد فالأستاذ أسامة يعاني من طارئ صحي وأتمنى له الشفاء ولا أدري إن كان يمكن أن يرى هذا المشروع النور في المستقبل القريب , ولكن هناك العديد من الطروحات حالياً وأغلبها مشاريع سينمائية , فهناك فيلم (الولد) سيناريو الكاتب المصري بلال فضل , وهو فيلم اجتماعي معاصر يتطرق لموضوع شخصي في غاية الحساسية وهي مشكلات شبابنا في المجتمعات العربية , وبعده مباشرة هناك فيلم (محمد علي باشا) الذي من المُفترض أن يبدأ تصويره في الشهر التاسع وقد بدأنا الآن الخطوات العملية في التحضير . هل هناك مشاريع مع المؤسسة العامة للسينما في سورية ? كان هناك مشروع مع مؤسسة السينما عن رواية (موزاييك) لفواز حداد , ومازلنا في طور معالجة السيناريو الذي كتبته رؤيا كنعان والرواية تعتبر من الروايات الصعبة جداً التي تكاد تبدو كأنها عصية لأن تتحول إلى فيلم سينمائي , لا أعرف إن كان هناك إمكانية لتنفيذه هذا العام رغم إلحاح مؤسسة السينما ووضعها المشروع ضمن خريطة هذا العام , ولكن هناك فيلم سوري آخر بدأنا بالتحضير له والأمر تم بسرعة كبيرة فقد قرأت السيناريو وأحسست بحماس شديد جداً له فأكملت التعاقد والانطلاق بالخطوات العملية له وهو فيلم سيكون مُفاجِئاً للناس لأنه ينتمي لنوعية من الأفلام التي لم تعد موجودة في السينما العربية , إنه فيلم ينتمي إلى النوع الغنائي والموسيقي كتبه منصور الرحباني والإنتاج لنادر أتاسي .. سبق وقلت (تقاليد العمل في سورية وظروفها مختلفة عما هي عليه في مصر) فهل يحمل كلامك إدانة لهذه الظروف والتقاليد ? لا .. فهناك الكثير من الأمور الإيجابية في مصر وسورية , ففي سورية هناك روح المغامرة وروح الهواية والحماسة , ولكن في مصر هناك تقاليد ومؤسسات احترافية وظروف العمل مختلفة ولكن لا أهمية لهذه الاختلافات , بمعنى أنها لا تشكل عائقاً أمام فكرة التعاون التي أجد أنها أكثر من ملحة الآن , في مصر يمكننا الحديث عن صناعة سينمائية وتلفزيونية بمعناها الحقيقي القائم على الاحتراف وعلى وجود مؤسسات وتقاليد وهي دراما لها سمعتها العربية وأسواقها , هذه الأسواق التي تفتقر إليها الدراما السورية باعتبار أنها دراما مازالت حديثة العهد , ولأنها حديثة العهد يمكن أن تتلمس في سورية الكثير من الحماسة والتفاني ولأنها دراما وليدة فهي مازالت شابة وتتمتع بصفات الشباب من الحيوية والمغامرة والبحث والتجريب وبالتالي لكل من الدراماتين عيوبها وميزاتها أيضاً . هناك من ذهب لاتهامك بأنك تلمع صورة الملك فاروق ? هذا النوع من النقاش هو تسخيف للفكرة الأساسية للعمل , ولم يكن في نيتي كمخرج أو في نية الكاتبة هذا الأمر على الإطلاق . |
|
