|
|
استراحة فمنذ بدء عصر النهضة في أوروبا سعى الفنانون إلى استنباط نوع من الألوان يسمح لهم بالانتقال التدريجي من لون إلى آخر بخلاف المواد التي كانت مستعملة آنذاك، ولا يجف بسرعة كي يتمكنوا من تعديل الرسم إن شاؤوا ذلك ويمكن إزالته أو وضع لون آخر فوقه. وخلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر الميلاديين، كان الفنانون الإيطاليون قد طوروا بعض الألوان على شكل مسحوق يمكن خلطها بالزيت واستخدموها جزئيا في بعض لوحاتهم وبحلول عام 1410م، رسم الفنان الهولندي جان فان إيك أول لوحة بالألوان الزيتية الخالصة. ولأن الزيت لايجف بسرعة استطاع هذا الفنان إضافة بعض المواد إليه لتجعله يجف خلال أيام معدودة. وتوالت الجهود التي شغلت كل كبار الفنانين من دون استثناء، فأضاف أنطونيللو دي ميسينا الى المزيج أوكسيد القصدير بحيث أصبحت الألوان أكثر كثافة، وتجف في فترة أسرع، واستنبط ليوناردو دافينشي طريقة تسخين الألوان حتى حرارة متوسطة لتلافي إسودادها فور انتهاء اللوحة كما انصرف تيسيان وتينتوريه وجيورجيوني إلى استنباط طرق خاصة في تركيب الألوان الزيتية، في حين اختار الهولندي روبنز الاعتماد على زيت الجوز دون غيره لمزج الألوان به، وبحلول القرن التاسع عشر كانت تركيبات الألوان قد استقرت على معادلات محددة: زيت الكتان غالبا وألوان جاهزة في المتاجر على شكل مسحوق يجب خلطه بالزيت. في عام 1841م، ظهرت في سوق باريس أنابيب صغيرة يحتوي كل منها على لون محدد تم خلطه بالزيت مسبقا وأعفي الرسامون من مهمة تحضيره، وهذا الابتكار الصغير غير مجرى تاريخ الفن. فلم يعد الفنان أسير الاستديو ولم يعد يخشى أن يبعثر الهواء في الخارج مسحوق الألوان قبل تحضيره فحمل الفنانون لوحاتهم والألوان الجاهزة المحفوظة في هذه الأنابيب وخرجوا إلي الطبيعة يرسمونها مباشرة وفي هذا الصدد يقول الفنان رينوار: لولا أنابيب الألوان، لما كانت هناك انطباعية في الفن. تجدر الإشارة أخيرا إلى أن أنابيب الألوان الزيتية صنعت أولا من البلاستيك والتحول الوحيد الذي طرأ عليها كان في صناعتها لاحقا من الألمنيوم الذي يمكن عصره حتى آخر نقطة. أما التركيبة الكيميائية لكل لون فتختلف من مصنع إلى آخر، ولكنها مازالت تتطور كلها في اتجاه هدفين أولهما تقديم ألوان ثابتة أكثر بمرور الزمن وثانيهما إخضاع الوقت اللازم لجفاف اللون بعد الرسم لمشيئة الفنان. |
|
